8月，第三届宝珀理想国文学奖照常公布了初名单，17位青年作家的作品入围，这是该文学奖设立以来最长初名单。入围决选的短名单，将在9月15日公布，巧的是，布克奖也将在这一天公布年的短名单。从年的第一届，到今年的第三届，三百部作品报名参赛，三十部作品入围，两位作家获得大奖，第三位获奖作家也将揭晓。
为什么会有这样一个奖呢？想起李安和许知远对话，李安说起idea(理念)的重要性，他认为，理念能聚集各种各样的人，它组织起一个国家，甚至造就强大的实体，穿越时间，影响世界。
其实，所有那些让人们投入其中的事物，首先得是一个idea，换句话说，它得是一个有感召力的IP，一个精神共同体，一个……信仰。它得凝练，蕴藏更多共同信念，但却容易感知，它得轻盈，能够凭借一个理念撬起一个世界。这个奖，其实就在锻造这样一个idea。
比如，它的评委是流动的，避免被某种文学趣味或者文学力量垄断，而且，每一届都有传统文学圈以外的评委参与.第一届的评委中有高晓松，第二届有贾樟柯，第三届的评委，除了苏童、孙甘露、西川、杨照，还有张亚东。他们的加入说明了，这个奖想要建立的是一个更宽泛的文学概念，一个更丰富的评价体系,
还在扩充文学的定义。第二届的入围作品中有新武侠小说，一些作品集里有中短篇科幻小说，第三届的入围作品中，则有好几部类型小说，其他作品里，也多少有些类型元素。
这也反映了当下写作的一个显著变化，因为传统文学阵地的缩减，也因为电影、网剧和游戏的影响力日渐扩大，有更多的变现可能。年轻的写作者，在写作的时候，往往带着影视改编的期待，从人物到谋篇布局，都是带有明确的电影感的。人物设定，有鲜明的个性，有明确的标签特征，但也要叠加多概念，故事设计，和热点时事紧密挂钩，故事推进，师法好莱坞的编剧手法，几个大高潮之下，必须要有几个小高潮作为支撑。
比如《5月14日，流星雨降落土拨鼠镇》，这是一部长篇小说，作者雨落荒原，主要的发表阵地是网络，这部作品起初就是以《彼岸》为名在网络连载的。在《彼岸》连载到十万字的时候，她曾写文章表示了对这部书影视改编的期待，并且给出了自己期待中的演员名单。在人物设定上，每个人物都有足够的灰度，是多标签多概念叠加。写作上，雨落荒原力求在“故事性和文学性中寻找平衡”，用多角度叙事来讲述一个复仇悬疑故事。
另一部参赛作品《鹌鹑》，故事方向接近硬汉侦探小说和黑色电影，出版后的序，是紫金陈写的。读下来，《鹌鹑》也像一部电影，语言冷峻简洁，叙事高效，人物有根须，市井和江湖的描写恰到好处，城市气氛的点染非常精当。在故事性和文学性之间做了很好的平衡。
电影时代，网络时代，其实我们都在用一种更鲜明的影像化的方式去写小说，也都带着这样的期待去读小说。
也就在初名单公布的同时，另一个文学事件发生了：根据张爱玲小说改编的电影《第一炉香》发布了预告片。预告片里的旁白，频繁提到“爱”，但张迷们说，张爱玲的小说里，是没有爱的。是啊，或许从小说故事本身来说，张爱玲的小说里的确没有爱，但用五十年时间写作，吟唱无爱的悲歌这件事，却是充满着爱的。文学的真正核心，本就是爱，用爱经过时间，用爱抵抗时间，在大的虚无里，戳开一个又一个小小的幻影。写作的核心是爱，爱是最大的那个idea，不管它以什么形式呈现。
写爱，写不爱，都可以，像电影或者不像电影，也都可以。只要写着，只要念着，被人读着看着，不管是天花乱坠，或是巧言令色，都无关紧要。我们就是跟着他们，去拨开丛林，看见碧绿的深潭，或者揭开蚁巢，在卑微的蚂蚁头上看到神明的火。跟着他们，度过一些时间，或者发现一些意义，去润湿人生的火星荒漠；跟着他们，刻下一道年轮，汇入某个时间段里的记忆和感受。
爱还在吗？在。爱的存在还有意义吗？有意义。它是我们的出发点，也是终点，是我们栖息的枝条，是我们时常要回去的水源地。经过这大半年的起起伏伏、动荡和幻灭，我更加坚信这一点。
作家韩松落
来源：新闻晨报作者：韩松落