第四章5、邓之诚题画
年3月的一天，细雨纷飞。
张翰飞无心画画。百无聊赖地翻着报纸，最近一段时间没有读报，积压了许多。他快速地浏览着一张张报纸的标题，闪过系列信息：红军有了第一架飞机“列宁”号、梅兰芳首次在美国演出京剧、人类发现冥王星、中国左翼作家联盟在上海成立、国民党开除汪精卫党籍……
“鹏翎兄，好雅致啊，读书看报。”一个声音传来，中气十足，显得很洪亮。
张翰飞抬头一看，是自己的报社老上级、朋友邓之诚，眼睛下的一双大眼睛满含笑容。他赶紧立起身来迎接，说道：“内心空寂，读报打发时光，这雨一下数日，不见阳光，颇为郁闷啊。”
“我也是，今日学校无课，特意会会老友。”
邓之诚原籍江苏江宁，生于四川成都。幼年的他酷爱读书，很小的时候就对六朝书史尤为嗜好。早年，邓之诚投身报业，对当时国内外政局及地方兴革事宜，多有论述，深为社会赏许。
武昌起义后，在报纸上撰写政治性文章，欢呼辛亥革命胜利。袁世凯窃国后，乃自滇出川、鄂，积极参与护国军运动，并结识革命领袖孙中山、黄兴及护国军统帅蔡锷等。他不仅在言论上宣传革命，还言行合一，投身反清革命活动和反袁护国运动。
年，邓之诚应北京大学之邀北上，在国史编纂处任民国史纂辑。年起，他专任北京大学史学系教授，授课期间完成《中国通史讲义》上、中两卷，后改为《中华二千年史》。
他还兼任过燕京大学教授。张君逸听过他的课，印象最深的是他总是身着蓝布长袍，瓜皮小帽顶上打着红结，脚上一双“老头乐”棉鞋，腿带捆在脚脖子上。让学生津津乐道的是，他上课不带书，也不带只文片纸，空手而来，在课堂上滔滔不绝，让学生们折服不已。
《晨报》，年后依附奉系军阀，年国民党军队进入北京,一度停刊。年8月5日,由阎锡山操纵重刊，改名《新晨报》。邓之诚兼任总编辑，因而曾经是张翰飞、张君逸父子的上司。
阎锡山撤出北京后，恢复《晨报》报名。邓之诚在北大潜心教书、研究历史。
文史之外，邓之诚也喜爱书画金石。他的《骨董琐记》里，不仅记明清两代的朝章典故，还有金石书画。正因为如此，他与张翰飞因书画结缘，关系更进一步。
墙上悬挂着张翰飞一幅新近作品，是他准备寄赠许承尧的山水画。邓之诚一面欣赏，一面读着题跋：李流芳自谓不喜临摹古人，然李于荆、关、董、巨各家实无所不仿，特不求形似耳。余不能画，而知其大意如此。
“好个不求形，求神更不易啊。”邓之诚呷了一口绿茶，说道。
“是啊，一幅作品的神似比形似更重要。中国画是要以笔墨表达内心，因而与西洋画的写实不一样，透过笔墨，要传达其神韵。”
两人聊着聊着，张翰飞来了兴致，捉笔画了一幅山水。
邓之诚仔细观摩，作品风格与他过去清秀疏远不一样，而是意境冷峻沉实，稍一思索，题诗一首：谁比黄山老画师，梦魂常在水之涯。江南乱后人文变，未必峦容识旧家。
第四章6、成立书画研究会
《湖社月刊》团结了一批画家，影响越来越大；中国画研究会的活动也蓬勃开展，这就促使了画会雨后春笋一般涌现。
这些分布在全国的画会，凝聚了当地的丹青高手，也培养了不少青年才俊，影响较大的有于右任、何香凝、李秋君等在上海成立的寒之友画会；叶更生、邓散木等成立的金石画报社；王季欢、康有为等组织的巽社；黄宾虹、王雪帆等成立的中国金石书画艺观学会；于右任、王一亭、马企周等组成的海上书画联合会；阎松父在安庆成立的丁丁画社；万从木在重庆成立的蜀江金石书画社；顾仲华等成立的苏州国学画社；林志恒、华疑梁等在北京成立的宜南画社；黄宾虹、张善子、张大千在上海的烂漫社，侯子安、萧龙士等成立安徽萧县书画研究会；郑孝胥、吴湖帆的成立上海观海艺社……
为了不得罪中国画学研究会和湖社，张翰飞尽量婉谢两个画会的活动。这样一来，他也就少去了许多画友切磋交流的机会。
全国各种画会不断涌现。张翰飞便酝酿另外成立画会。
年，北平中华书画研究会成立。这是张翰飞联合吴镜汀、徐操及同乡汪慎生牵头成立的。
群龙不能无首，推举谁为会长呢？
吴镜汀说道：“鹏翎，会长你干，你画好，结交范围大，适合！”
“我不是合适人选。”张翰飞摇摇头。
张翰飞思考着，中国画学研究会之所以成功，会长金城不仅自己书画造诣高，同时有着政治影响力，所以能够团结一批画家，也有能力为画会筹措资金，画会才能得到发展。
把北京的名流都在脑子里过了一遍，张翰飞建议推举老书法家杨庶堪为会长。
杨庶堪，字品璋，后改沧白。他年出生于巴县一个商人家庭，父亲喜爱书画。年以重庆府试第一名选为秀才，维新运动失败后，他认为要革新政治，便于年加入同盟会，第二年成为同盟会重庆支部领导人，是孙中山的忠实追随者和革命事业最重要的助手之一，参加过护国、护法斗争，先后任四川省省长、国民党本部财政部长、中华民国军政府海陆军大元帅大本营秘书长、广东省省长、中华民国北京政府司法总长等要职。
在吴承仕任职司法部的时候，张翰飞就与担任过司法总长的杨庶堪相识，进而因诗词书法而结缘为至交。
这时的杨庶堪担任国民政府委员，因与蒋介石不合，便从上海回到北京，闭门读书。
当张翰飞来请他担任北平中华书画研究会会长，他一口应允，因为兴趣，因为友情、信任。
画会要与其他已经成立的画会有所区别，才能办出自己的特色。大家商议，聘请中年名画家为导师，吸收青少年会员，以传授国画传统技艺和笔法为主，提倡临摹古画。
画会成员每两周聚会一次，交流切磋画艺，评论会员作品。最早的活动地址在宣武门外大街路东“益世报馆”的会客室，
《益世报》年由雷鸣远创刊，刘浚卿作为主要助手出任总经理。“五四运动”时，刘浚卿聘请徐谦担任主笔评论时政，支持学生运动，一举奠定了名报的地位。
后来，清华学校毕业后在美国哥伦比亚大学获得博士学位归国的罗隆基出任《益世报》社论主笔。因为“益世报馆”会客室来往人员较多，不利于书画研究，研究会就迁到中山公园水榭东屋，后来又迁到水榭对面小半岛上的水心亭。
张君逸也是画会成员。他临摹大量宋元作品，每次聚会都谦逊地拿给大家观看，峭拔俊逸的画风深受好评。有一次，他临摹的一张明代陈淳的《石榴图》，以淡墨写出细枝，两双石榴成熟沉重，笔断而枝意仍连。
“陈淳笔意啊，妙！”吴镜汀摘下头顶上的灯芯绒帽子，埋头看了又看，禁不住提笔写下：君逸年少才俊，陈淳笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，深得陈氏神韵！。
画会里还有位18岁的成员启功，后来成为饮誉书坛的大家。
他是清朝雍正皇帝的第九代孙，年，父亲恒同去世，随祖父生活。祖父毓隆幼承家学，在光绪二十年（年）中甲午恩科二甲名进士。
为了祈福，祖父曾让启功拜雍和宫的一位老喇嘛为师，做记名的小喇嘛，取名“察格多尔札布”。他的曾祖有一门生叫陈云诰，也是翰林出身，家为河北易县首富，因清帝逊位，便出资在易县城中购买房舍，请老师居住。启功曾祖乃携家人迁居易县，这一年启功才三四岁。曾祖教他画狮子，随后进入私塾读诗文。年，他拜贾羲民学画，跟随他到故宫博物院看陈列的古代书画。
张君逸比启功大7岁，在画会里算是年纪最为相近的。张君逸学习于两所大学，视野开阔，加之从小绘画，画艺高超；启功从小入私塾，古文功底扎实，他们一起谈文化，交流心得，结下了深厚友谊。
研究会有一位最年轻的会员，叫沈承书，年出生，加入时才15岁，年以92岁高龄去世，也是“北平中华书画研究会”最后一位离世的会员。年，他曾写了一篇《我记忆中的‘北平中华书画研究会’》，回忆了研究会组建、办展的一些情况。
他在文章中写道：“北平中华书画研究会是年由吴熙曾（镜汀），徐操（燕荪），汪溶（慎生）以及张翰飞等当时著名画家牵头成立的，并推举老书法家杨庶堪（沧白）为会长……解放后，中华书画研究会的老师和会员大都在中央美术学院和北京画院担任领导工作，为继承和发展国画艺术做出了贡
献。……怀念画界师友，情难自禁，写下了这篇简短的回忆，否则国画界这段历史就恐怕难为后人所知了。”
第四章7、为启功荐师
一阵炎热过后，天气转凉。霏霏秋雨连绵数日，日子显得很慵懒。
启功与张君逸一起受梅兰芳邀请，前去听戏。听完戏后，两人在巷子里吃馄饨。
启功三两口，一碗馄饨下肚了，擦擦嘴说：“有段时间没看鹏翎先生作品了，我们一起去看看。”
“他这个时间段不是画画，就是刻印。”
来到歙县会馆张家，张翰飞正在刻印。
启功挥挥手，不惊动他。而是与张君逸一道，观看他新近创作的一幅幅作品，被那深厚的功底和写意精神深深吸住。
有一幅《春山晨雾图》，笔墨舒放自然，那份意境与韵味让人入迷。启功读着题跋：“放笔抒怀，写胸中丘壑。忘却山水、林麓随情而化，自有万千云烟。”
启功看了一遍又一遍，很是激动地对张翰飞说道：“我想拜您为师！”
张翰飞放下手中的刻刀，说道：“元白，你是难得的才俊，我很乐意收你为弟子，只是我事务太多，怕耽搁了你，我给你推荐一人，可好？”
“您推荐谁呢？”启功望着他，失望而期待。
“吴镜汀先生。”
“吴先生挺年轻的嘛。”启功脱口而出。
“吴先生虽然年轻，只比你大8岁，你们正好谈得来。他早年入北京大学附属中国画研究所学习，17岁入中国画学研究会，师从金城先生研习临摹古画，在金先生弟子中，他的造诣很深。绘画上，他从王翚入手，涉猎宋、元、明、清各家，同时注重写生，将传统与造化熔为一炉，山水清新雅致，意境幽远。你拜他为师，自然会更进一层。”
启功把张翰飞荐师一事说与老师贾羲民听，他很赞成地说道：“吴先生基础扎实，视野开阔，跟随他学画，你会有巨大进步。”
吴镜汀很乐意收启功为弟子。他教授画法不笼统空谈，而是耐心地把极关重要的窍门指出来。启功在他的指导下，长进很快，作画构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，尤其擅长山水竹石，极富传统文人画的意趣。
有一次，一位长亲请启功画一幅画，启功高兴地答应了。
长亲叮嘱他说道：“画完后，留着，你不要落款啊。”
“请谁落款呢？”启功问。
“你老师吴先生或者张翰飞等先生都行。”
“我画的画，为什么要他们落款？”启功不解。
“你的画好，字不行，配不上画啊。”
这话给了启功很大刺激，从此发愤练字，成就了启功体。
研究会里还有一位青年画家叫周怀民，年出生，，江苏无锡人，他也师从吴镜汀，但对张翰飞自成一家的山水画极为推崇。
有一次，周怀民带着自己的山水来到张翰飞寓所，请他指正。张翰飞观看后，说道：“你对马远的画水法深得精髓，现在可以创自己风格了。你老家在太湖之滨，湖水涟漪，芦苇随风摇曳，独有山水面貌。你不妨在这一题材上下功夫，以家乡山水入画。”
周怀民眼睛一亮，深受启发。此后，他在太湖山水上下了不少功夫，尤其是画芦苇，有了“周芦塘”的雅称，后来被聘为江苏省美术馆宋元明清画展鉴别艺术顾问，苏南文管会鉴定委员。
第四章8、书画赈灾
当时间的车轮驶进年，江淮大地是以连续不断的雨水拉开序幕的。
春雨连绵不断，很少见到太阳。
到夏天，江淮之间的天空，像是被捅了大窟窿，瓢泼大雨不断，长江、黄河、淮河洪水滔天，浊浪排空。
由于缺少阳光，空气里都是植物腐烂霉变的气息。
沿江一带，大小圩堤溃破。
家乡遭受洪灾的新闻不断在报纸上出现。张翰飞心急如焚，家乡有难，如何去帮助呢？他了解到，即使是皖北，也是河湖倒漾，平地行船，城墙上水，在徽州地区，则是山洪爆发，人畜失踪。
雨水一直到八月中旬才开始减弱，洪水慢慢消退。
灾情异常严重，房屋倒塌，颗粒无收。后来的资料显示，长江流域的泄洪区的死亡人数达十四万五千人，受灾人口万人。
琉璃厂南纸店送来他作品润格的元，他让张君逸寄往安徽赈灾。
“杯水车薪啊，我们何不发动画家朋友，卖画赈灾。”张君逸从邮局回来后，发表意见。
“对，不仅我们父子画，还要发动中华书画研究会、湖社画会的成员一起参与赈灾！”
在歙县会馆，张翰飞出资招待书画界名流。吴镜汀、陈半丁、徐燕荪、汪溶、邱石冥，吴显曾、周怀民，周元亮、惠孝同、赵梦朱、陈少梅等人都参加了。
张翰飞将各大报纸对江淮水灾的报道进行综述，慷慨陈述，说到深情的时候，禁不住热泪盈眶，在场的画家为之动容，纷纷挥毫作画。
汪采白这时已经南下担任南京中央大学国画系主任，他委托在北京的亲友代他捐出作品。
近两百幅作品公开义卖后，所得全部捐赠给安徽，为灾民渡过难关尽了绵薄之力。
张翰飞把北京赈灾情况写信告诉在上海的黄宾虹。一年前，叶恭绰在上海创办中国文艺学院，邀请黄宾虹出任院长。这时，黄宾虹正在学生林散之的襄助下，编纂《画史编年表》，为了不影响绘画和著述，便未接院长职务，专任教授，同时兼任王一亭任校长的昌明艺术专科学校教席。
黄宾虹回信张翰飞，将在上海成立安徽水灾救济会，招待书画界名流，呼吁赈灾。
新安画派LOGO：上部白色云形图案象征云和雾，代表山中云海之意，外形寓意为X，为“新”拼音首字母；下部黄色山形图案象征黄山，中间山头耸立至云雾之中，外形寓意为A，为“安”拼音首字母；下部黄色山形图案中白色H形图案象征山中瀑布与流水，同时寓意为H，为“画”拼音首字母；左侧绿色树形图案象征山中松树，外形寓意为P，为“派”拼音首字母；图案上半部蓝色，象征蓝天。XAHP合起来为“新安画派”四字汉语拼音首字母组合。云海、黄山、瀑布流水、松树也是新安画派绘画的核心组成元素，整体体现了“新安画派”形象、内涵与特点。